Monday, December 30, 2019

“TEATRO INESTABLE” 20 años en la dramaturgia de Sacha Barrera Oro (1999/2019)


Próximamente!

“TEATRO INESTABLE”

20 años en la dramaturgia de Sacha Barrera Oro (1999/2019).

Ilustrado por Andrés Casciani

De próxima edición, esta monumental compilación cuenta con el inestimable trabajo crítico de varias investigadoras teatrales de Mendoza: Marcela Guembe, Veronica Manzone, Laura Martín Osorio, Marina Sarale Llaver, María Victoria Urquiza, Susana Tarantuviez y la coordinación a cargo de Luis Emilio Abraham

Diseño editorial: Bruno Cucusa

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La imagen pertenece a “Marcial” (2018), la décimo tercer obra, el último texto que contiene este libro.

(A continuación un fragmento de la obra.)

MACHO - Hace ya varios años, un choco me adoptó en una huella del monte y se quedó muchas noches a mi lado velándome el sueño. Desde ese día, todas las mañanas me deja un animal muerto en la tranquera. (Sonríe) como un recordatorio de algo, como diciendo:
(Susurra) "Todavía valgo la pena". Y yo, cómo le explico que su faena no es necesaria.
Que esos animales que él mata también me pertenecen, que esos muertos también son míos y que él a mí no me tiene que demostrar nada.

Y Bueh... (Resignado) Yo le festejo la gracia, le cuento las costillas... le sobo el lomo, como aprobando el asesinato.

(Oscuridad)

Saturday, December 28, 2019

Revista Zero (Mendoza, diciembre de 2019)


Revista Zero (Mendoza, diciembre de 2019) - incluye ilustración de Andrés Casciani para la última entrega de "20 años no es nada" la historia de la Revista Zero narrada por Roly Gimenez con motivo de los 20 años de sobrevivencia cultural de este indispensable medio independiente.

*En kioskos de Mendoza.

No te la pierdas!

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Friday, December 27, 2019

"FRAGMENTARIA" - citas ilustradas por Andrés Casciani (30/10/19)


"La cordura es relativa. Depende de quién tiene a quién encerrado en qué caja”.
(Ray Bradbury)

* Cita seleccionada por Jorge Messineo.
- ilustración digital, 2019.

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"FRAGMENTARIA" - citas ilustradas por Andrés Casciani (28/10/19)


"Y es inútil, inútil toda huida (ni por abajo ni por arriba).
Se vuelve siempre. Siempre".
(León Felipe)

* Cita seleccionada por Jorge Messineo.
- ilustración digital, 2019.

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Thursday, December 26, 2019

“TEATRO INESTABLE” 20 años en la dramaturgia de Sacha Barrera Oro (1999/2019)


Próximamente!

“TEATRO INESTABLE”

20 años en la dramaturgia de Sacha Barrera Oro (1999/2019).

Ilustrado por Andrés Casciani

De próxima edición, esta monumental compilación cuenta con el inestimable trabajo crítico de varias investigadoras teatrales de Mendoza: Marcela Guembe, Veronica Manzone, Laura Martín Osorio, Marina Sarale Llaver, María Victoria Urquiza, Susana Tarantuviez y la coordinación a cargo de Luis Emilio Abraham

Diseño editorial: Bruno Cucusa
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La ilustración corresponde a la obra “Oráculo” (Décimo segunda obra de las trece que integran el volumen de próxima edición. El texto es el resultado de un experimento dramático que toma como eje una obra de Aristófanes, “La asamblea de las mujeres” y un procedimiento de J. Cortazar, de la obra “La noche baca arriba”.
Obra comisionada especialmente para el elenco “Venquetetienteteaatro” de Mendoza en el año 2011.
...

BETZA- ¿Vos sos tonta Margarita? ¿Acaso vos ves que las mujeres tengan el poder? ¿O qué te pasa? No te das cuenta que eso es literatura.

MARGARITA- No, es teatro.

BETZA- Bueno, Teatro… Ahora no vamos a empezar a discutir si el teatro es literatura o no… Lo que vos no entendes es que lo que leíste no es verdad. O vos te olvidas que lo escribió Aristófanes que encima era machista ¿O no te diste cuenta de eso?

MARGARITA- ¿Pero entonces lo que leímos no sucedió?

BETZA- Si sucedió, pero no así, de esa forma.

MARGARITA- ¿De qué forma?

BETZA- De esa forma… Sucedió de otra manera, Fue parecido, pero de otra manera, no igual.

MARGARITA- Qué feo… Te juro que yo llegué a sufrir por esas mujeres que querían decidir algo de su propia vida. Hasta me alegré por ellas cuando parecía que lo estaban logrando. Y entonces… ¿Para qué sirve leer algo que no sucedió nunca? Qué ni siquiera fue verdad.

BETZA- A ver Magarita… Lo que tenés que entender es que por ahí lo importante no es que sea verdad lo que lees, sino que sea creíble, que sea en algún sentido posible, pero no necesariamente verdad. ¿Me entendes?

MARGARITA- (Confusa) Qué enroscado… ¿Vos estas diciendo que algo puede: …No ser verdad, pero si creíble?

BETZA- Claro… Sucede todo el tiempo. O vos no lees los diarios. ¿No ves la televisión? Pasa todo el tiempo. A veces compramos cosas que son mentiras, pero nos las creemos porque son creíbles y por desgracia otras cosas que son verdad no les damos ni pelota.

MARGARITA- ¿Por ejemplo?

BETZA- Muchas cosas. (No encuentra las palabras justas) Verdades… Verdades que por ahí están mal contadas, que son increíbles… ¿Te das cuenta?

MARGARITA- Soy una tonta.

BETZA- ¿Por qué?

MARGARITA- Cosas que pienso.

BETZA- ¿Qué cosas?

MARGARITA- ¿Crees que alguna vez fuimos otras mujeres… incluso otros hombres?

BETZA- Ay… No sé… No. ¡Hombres, no… que asquito!

MARGARITA- Me hubiese encantado vivir en esa época… Ser esa Praxágora y vivir todo eso… En un tiempo que por ahí no existió, pero que me hace tan bien pensar que sí existió.

Escena 3. (Llegan Nela con bolsas de compras, la mayoría de zapatos. Deja su saco y se mantiene a distancia de las dos, mirándolas de reojo mientras ordena sus bolsas y abrigo)

BETZA- Ahh… No. Perdoname, pero yo tengo demasiados problemas en la vida para todavía, hacerme problemas por gente que no existe.

MARGARITA- Creer en todos esos dioses y no sentirme tan sola. (Pausa) Después de todo, si uno lee es porque por lo menos ahí se siente acompañado, con toda esa gente que vive y muere por algo… Por sus ideas… Por sus dioses…No sé.

BETZA- (A Nela) ¿Cuáles son tus dioses Nela?

NELA- ¿Mis qué?

MARGARITA- ¿En qué crees?

NELA- ¿Yo? (Sonríe) Yo creo en un solo dios. Pero que tiene muchos nombres…

MARGARITA- ¿Por ejemplo?

NELA- (Pausa) Ferraro… Zarkani… Clona… Prada… Batistella… Grimoldi. Para mí esos son dioses… Mis dioses. En serio… Qué me miran… Después de todo creo en cosas que me hacen bien, como todo el mundo. Yo no quiero sufrir en la vida. No quiero atarme a un dios que no veo, que no siento… Para mi los zapatos son eso… Un dios que me hace caminar… ¿Para qué quiero más?

BETZA- Si… Pero hay que tener plata para acceder a tu dios. (Margarita se ha incorporado cortando la respuesta de Nela. Se encuentra de pie a punto de hacer una figura de Tai Chi. A Betza)

MARGARITA- Mirá… Esto lo aprendí hoy… ¿Te dije que estoy yendo a Tai Chi? (Nela la observa con severidad) Perdón. (Se vuelve a sentar. De ahí en más Margaita y Betza alternarán movimientos de Tai Chi en espejo durante toda la escena, algunas veces comentando cosas entre ellas sin ser notadas por las demás.)

NELA- Como con todas las cosas. ¿O vos qué te crees? Que tu dios es gratis… Que no te pide nada… Te pide mucho más…Te pide cosas más importantes que la plata… De hecho no te lo pide, te lo exige. Y ay!!!! Sino le das lo que pide, porque te hace mierda.

MARGARITA- Dios aprieta pero no ahorca.

NELA- Dejate de joder con eso… Sabés la cantidad de ahorcados que veo todo el tiempo en la calle… Saben lo que yo hago cuando me aprietan los zapatos… “Me los saco y me compro otros…” Sabés por qué… Porque los zapatos están hechos para mí y no al revés.

MARGARITA- Y yo que te iba a preguntar qué pensabas del compromiso…

BETZA- Así cualquiera… Si apenas te aprieta la situación te sacas los zapatos… Y listo.

NELA- Obvio, los dioses son para eso, para usarlos… sino terminas tironeada por dioses egoístas que te piden y te piden…. y sabes una cosa… Te pasas la vida dándole… Y dándole todo a un dios que no podes ver, ni sentir, porque eso también es pecado. Y entonces sos rehén de un dios que te exige exclusividad… y saben una cosa… Ese dios nunca está satisfecho… Porque no tiene fondo. Me voy a hacer un té. (Nela se va a la cocina)

Wednesday, December 25, 2019

"FRAGMENTARIA" - citas ilustradas por Andrés Casciani (25/12/19)


Jesús dijo a sus discípulos: “Les aseguro que difícilmente un rico entrará en el Reino de los Cielos. Sí, les repito, es más fácil que un camello pase por el ojo de una aguja, que un rico entre en el Reino de los Cielos”.
(Mateo 19, 23-30)

#elaguademendozanosenegocia #7722nosetoca #noalareformadelaley7722

- ilustración digital, 2019.

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Monday, December 23, 2019

"FRAGMENTARIA" - citas ilustradas por Andrés Casciani (23/10/19)


"Se aproxima una tormenta Señor Wayne, usted y sus amigos deberán estar listos, porque cuándo llegue, se darán cuenta de que estuvieron viviendo con tanto, dejándonos tan poco a nosotros".
(Selina Kyle en "The Dark Knight Rises" de Cristopher Nolan)

- ilustración digital, 2019.

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"FRAGMENTARIA" - citas ilustradas por Andrés Casciani (21/10/19)


"De Prometeo informan cuatro leyendas. Según la primera, fue amarrado al Cáucaso por haber revelado a los hombres los secretos divinos, y los dioses mandaron águilas a devorar su hígado, perpetuamente renovado.
Según la segunda, Prometeo, aguijoneado por el dolor de los picos desgarradores, se fue hundiendo en la roca hasta compenetrarse con ella.
Según la tercera, la traición fue olvidada en el curso de los siglos. Los dioses lo olvidaron, las águilas lo olvidaron, él mismo lo olvidó.
Según la cuarta, se cansaron de esa historia insensata. Se cansaron los dioses, se cansaron las águilas. La herida se cerró de cansancio.
Quedó el inexplicable peñasco.
La leyenda quiere explicar lo inexplicable.
Como nacida de una verdad, tiene que volver a lo inexplicable".
(Franz Kafka)

* Cita seleccionada por Jorge Messineo.
- ilustración digital, 2019.

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Sunday, December 22, 2019

“TEATRO INESTABLE” 20 años en la dramaturgia de Sacha Barrera Oro (1999/2019)


Próximamente!

TEATRO INESTABLE”

20 años en la dramaturgia de Sacha Barrera Oro (1999/2019).

Ilustrado por Andrés Casciani

De próxima edición, esta monumental compilación cuenta con el inestimable trabajo crítico de varias investigadoras teatrales de Mendoza: Marcela Guembe, Veronica Manzone, Laura Martín Osorio, Marina Sarale Llaver, María Victoria Urquiza, Susana Tarantuviez y la coordinación a cargo de Luis Emilio Abraham

Diseño editorial: Bruno Cucusa
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La ilustración corresponde a la obra “Ruido Blanco”
Décimo primer obra de las trece que integran el volumen de próxima edición. El texto es el resultado de un experimento de dramaturgias múltiples y creación colectiva realizado junto al elenco Cajamarca teatro de Mendoza en el año 2008

MELISA: ¿Sabés qué es lo que me molesta de comprarme una moto por partes?... Me molesta que el casco me lo vendieron trizado. Le entra el aire por el costado. ¿Me entendés? Llueve y el agua me entra en el ojo. Y pierdo el control de… (Se abstrae) Mucho campo, ¿me entendés?... Y yo lo tengo que proteger. Gente... gente de mierda que te señala con el dedo, como si fuera un pecado tenerlo así. Tener una moto así. De a pedazos. Después de todo uno lo tiene como puede. No como le gustaría, sino, como puede. La moto, digo.

DAVID: (Toca el T.V.) Acá no pasan nada de… Me tengo que ir.

MELISA: Y andate. Yo no entiendo por qué no te vas.

DAVID: Ya me voy a ir. Es que quiero ver a qué hora empieza esto.

MELISA: Pero andá a verlo en vivo. Es mucho más lindo que en la tele.
(Sandra vuelve a leer el poema. Hugo y Vero comienzan a jugar con los almohadones.)

DAVID: Mirá, te voy a decir una cosa. Un poema no se racionaliza. Se siente, o no. Y vos entendés muy bien lo que dice ahí. De ahí que no te guste lo que sentís, es otra cosa.

SANDRA: (Lee) “Hay errantes bloques de insomnio. Grandes serpientes de pereza. Familias que invaden la hierva. Gente pálida que se aleja...” (Vero le gana a Hugo en la pelea y lo tiene contra el suelo)

HUGO: (A Sandra) Ah… No te quiere ver más. (Pausa) Es lo que dice, seguí leyendo y vas a ver.

SANDRA: Bloques de insomnio…

HUGO: El tipo no puede dormir, porque está cansado de...

SANDRA: También puede ser porque me extraña.

DAVID: Seguí leyendo

SANDRA: “Grandes…”

DAVID: Serpientes de pereza… ¡Vos sos la serpiente! ¿Qué más?

SANDRA: “Familias que invaden la…”

DAVID: Invaden la… hierba. El tipo no quiere saber nada con la familia. Para él es una invasión.

SANDRA: “Gente pálida que se aleja…”

DAVID: (Expeditivo) Vos sos la pálida ¿Qué más?

SANDRA: “Yo pertenezco a la intemperie.”

VERO: Love can transpose to form and dignity:
Love looks not with the eyes, but with the mind;
And therefore is wing’d Cupid painted blind
Nor hath Love’s mind of any judgement taste;
Wings and no eyes figure anheedy haste
And therefore is Love said to be a child,
Because in choice he is so oft beguiled.
As waggish boys in game themselves forswear
So the boy Love is perjured every where. (*)

DAVID: (A Vero) ¿Vos crees que te entendemos?

TODOS.- Sí.

MELISA.- (Con naturalidad) Es un monólogo.

HUGO.- (Con naturalidad) De William Shakespeare: “Sueño de una noche de verano”

SANDRA.- (Con naturalidad) “El amor puede transformar las cosas bajas y viles en dignas, excelsas. El amor no ve con los ojos, sino con el alma, y por eso pintan ciego al alado Cupido…”

MELISA.- Yo quería ser Hermia, la puta que lo parió.

DAVID.- Bueno, mejor me voy.

HUGO: A dónde te vas a ir, si vos sos un cagón. No te podés mover de acá.

DAVID: Ehhh! Ehh! Tranquilizáte!

HUGO: (Violento) ¿Hace cuánto que te querés ir?

DAVID: ¡No me digas esas cosas!

MELISA: Cobarde.

VERO.- (A David) Peter Parker... So, come on! Do it!

HUGO: (Enojado) Te estoy enfrentando para que te vayas de una vez. Para que te pongás los huevos y te vayas. Pedazo de…

DAVID: ¡Que mierda, che! (Toma sus cosas y se está por ir)

HUGO: ¡Pero la puta que lo parió! (En el fondo se escucha el portazo. Silencio. Vuelve Hugo.)

DAVID: (Lo señala) Mirá... Sino me voy, es porque tengo que arreglar algunas cosas primero. ¿Sabés?

HUGO: ¿De qué se murió tu tío?

MELISA: No sé. Amaneció muerto.

(*) Fragmento de W. Shakespeare.

Saturday, December 21, 2019

"El Soplido"


Hoy cumple años Walter Casciani. El soplido del Gato Barbieri lo inspiró a "soplar" como modo de vida. Gracias a ese soplido nací, y con él sostuvo a su familia. Admirable en un mundo de egoísmo en el cual los ideales quedan en las puertas de cualquier posibilidad de lucro egoísta. Feliz Cumple Pa!

"El soplido" por Andrés Casciani
- acrílico sobre lienzo - 50 x 70 cms (2019)

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Thursday, December 19, 2019

#conelaguanosenegocia


Lamentablemente los Legisladores de Mendoza parecen cerrar "La Grieta" cicatrizando la herida con cianuro.
#conelaguanosenegocia x Andrés Casciani​

*Fotografía: cortesía de Tina Tarquini​

#la7722nosetoca #yobancola7722

Tuesday, December 17, 2019

"20 años no es nada - Primavera cero"


"20 años no es nada - Primavera cero" ilustración de Andrés Casciani para la sección de Roly Gimenez sobre los 20 años de Revista Zero y su contexto histórico nacional y provincial. (Revista Zero, Mendoza, marzo de 2019)

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Monday, December 16, 2019

"FRAGMENTARIA" - citas ilustradas por Andrés Casciani (16/10/19)


"Mi espíritu no pertenecía a la raza de los conquistadores, sino a la especie de las vacas que pacen en las praderas de las facturas esperando la llegada del tren de gracia. ¡Qué hermoso era vivir sin orgullo y sin inteligencia! Hibernaba".
(Amélie Nothomb)

* Cita seleccionada por Jorge Messineo.
- ilustración digital, 2019.

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"FRAGMENTARIA" - citas ilustradas por Andrés Casciani (14/10/19)


"Olvida el camino y la imagen del camino, no pises el umbral detente al pie de la escalera. Tú eres el camino, el umbral, la escalera".
(Ivan Malinowski)

* Cita seleccionada por Jorge Messineo.
- ilustración digital, 2019.

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"FRAGMENTARIA" - citas ilustradas por Andrés Casciani (11/10/19)


"Cuando el niño era niño,
tiraba una vara como lanza contra un árbol,
y ésta aún sigue ahí, vibrando".
(Peter Handke)

* Cita seleccionada por Jorge Messineo.
- ilustración digital, 2019.

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"FRAGMENTARIA" - citas ilustradas por Andrés Casciani (5/10/19)


"Circo pobre" - Ana María Shua
"En un circo pobre cada artista tiene que cumplir varias funciones. Si nos fijamos bien, sin dejarnos engañar por el cambio de traje y maquillaje, veremos que muchos tratan de aprovechar sus habilidades en varias suertes. Por ejemplo, la equilibrista es la ecuyere, los acróbatas son contorsionistas, el director del circo es el boletero y también el mago (ante el público, ante los acreedores). Algunos son más difíciles de descubrir, porque eligen papeles muy distintos entre sí, como la trapecista que hace de mono amaestrado (o al revés), los elefantes que trabajan de acomodadores, los payasos convertidos en aro de fuego.
Pero la prueba más difícil es la del domador, que es también el tigre, cuando tiene que meter la cabeza adentro de su propia boca".

* Cita seleccionada por Jorge Messineo.
- ilustración digital, 2019.

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"FRAGMENTARIA" - citas ilustradas por Andrés Casciani (2/10/19)


"Yo lo he intentado. Pero mucho. En serio.
He tratado de comer sano, de hacer deporte, de querer para toda la vida, de reproducirme, de aprender a cocinar, de hablar más bajo, de querer sexo sólo cuando hay alguien conocido en mi cama, de vestirme de colores suaves, de juntar las piernas, de gritar menos, de llorar más, de beber menos, de dormir más, de comer menos, de sonreír más... Pero no me ha salido.
Juro que he tratado con todas mis fuerzas de ser buena. Estar buena. Parecer buena. Pero no he podido.
Porque, a veces, las cosas que no deberían, me gustan, me apetecen, me las como, me las quedo, me las bebo, me las compro, me las guardo, me las follo...
Porque a veces, las cosas que me deberían gustar me deprimen, me aburren, me ponen triste, me dan asco.
Y he dedicado mucho tiempo, mucha energía, mucho dinero, mucha esperanza, a ser una mujer “como dios -o el patriarcado- manda”. Con curvas proporcionadas, compañías sexuales que se cuenten con los dedos de la mano, ropa de entretiempo, revistas de decoración, voz dulce, maquillaje discreto, regímenes saludables y aficiones que impliquen una aguja (no hipodérmica, claro).
Y ya me he cansado de que no me salga. No me sale parecerme a las de los anuncios de café instantáneo, a la que mis tías esperaban encontrar en las comidas familiares, a la que el tipo del banco quisiera dar una hipoteca, a la que la casera decente quisiera alquilar el piso, a la que los tíos encorbatados quieren llevar a cenar, a la que las dependientas quieren vender bragas blancas, a la que la policía quiere defender y no reprimir, la que cabe en las tallas que ponen en el escaparate.
Las malas, las inoportunas, las descaradas, las desubicadas, las desagradables, esas me salen mejor.
Y así, consigo menos cosas, pero son cosas que me gustan. Las que consiguen las tías buenas, con sus sonrisas oportunas, sus curvas adecuadas, sus posturas apropiadas... esas, me deprimen, me aburren, me ponen triste, me dan asco.
O envidia, vete tú a saber..."
(Amy Winehouse)

* Cita seleccionada por Karina Lamagna.
- ilustración digital, 2019.

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"FRAGMENTARIA" - citas ilustradas por Andrés Casciani (30/9/19)


“Mis hijos están empezando a notar que soy un poco diferente de los otros papás. “¿Por qué no tienes un trabajo directo como todos los demás?” me preguntaron el otro día. Les conté esta historia: En el bosque, había un árbol torcido y un árbol recto. Cada día, el árbol recto le diría al árbol torcido, “Mírame … Soy alto, y yo soy recto, y yo soy guapo. Mírate … ya estas todo torcido y doblado. Nadie quiere verte “. Y ellos crecieron juntos en ese bosque. Un día vinieron los madereros, y vieron al árbol torcido y el árbol recto, y ellos dijeron: “Acaba de cortar los árboles rectos y deja el resto.” Así que los madereros cortaron todos los árboles rectos, convirtiéndolos en madera, palillos de dientes y papel. El árbol torcido sigue ahí, cada vez más fuerte y cada día mas extraño”.
(Tom Waits)

* Cita seleccionada por Jorge Messineo.
- ilustración digital, 2019.

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"FRAGMENTARIA" - citas ilustradas por Andrés Casciani (27/9/19)


"No podemos viajar a la luna. No podemos desafiar a la muerte. Debemos enfrentar la realidad".
("Las Aventuras del Barón de Münchhausen" - Terry Gilliam)

* Cita seleccionada por Jorge Messineo.
- ilustración digital, 2019.

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"FRAGMENTARIA" - citas ilustradas por Andrés Casciani (25/9/19)


"No hay peor ciego que el que no quiere ver".
(Refrán)

- ilustración digital, 2019.

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"FRAGMENTARIA" - citas ilustradas por Andrés Casciani (23/9/19)


"Nunca perdió más tiempo el águila que cuando escuchó los consejos del cuervo".
(William Blake)

* Cita seleccionada por Jorge Messineo.
- ilustración digital, 2019.

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"Filigranas" 4- "Monitor"


"Filigranas"
Álbum ilustrado, de próxima edición, compuesto por relatos de Pedro Lipcovich /ilustrados por Andrés Casciani (2019).

4- "Monitor"

"Otras designaciones --por ejemplo, la del abanderado-- se ciñen a criterios institucionales pero al monitor lo elige la maestra según su propio criterio, su conveniencia o su gusto. En principio es una decisión utilitaria, preferirá al más ordenado o al servicial. Pero eligió a ese cuya sonrisa en la primera mañana, a solas, en la sala de útiles, la alegra y la estimula para afrontar el día. Es el que la ve llegar, el que registra --porque está atento-- su estado de ánimo, es el que recibe, cuando ella viene de un amanecer tormentoso, alguna confidencia que solo entiende a medias.
Esta reflexión sobre el monitor y su maestra sólo él, no ella, puede hacerla. Sólo yo estoy en disposición de pensar sobre nuestro vínculo porque ella, si se le preguntara por qué eligió al alumno monitor, diría que por los borradores y las tizas y solo yo cargo el peso de entender, cada vez, qué quiere ella de mí. Dependo de ella como jamás dependí de mi madre, que me ama pero, como todas las madres, habría de amar al hijo de su vientre mientras que ella, la maestra, me eligió a mí y solo a mí de entre todos sus alumnos, que eran más de veinte. El primer día de clase recorrió las hileras de bancos mirando a cada uno hasta que, sin vacilar, se decidió por mí. No consideró la posibilidad de que yo rechazara el cargo. Nadie rechaza este cargo, pese a que no goza de ningún prestigio entre los que no han sido elegidos. Y es transitorio. Dura el año que pasa la maestra con nosotros. No es probable que la del año que viene elija al mismo monitor. Cada una es diferente y el niño que capta el humor característico de esta no es el mismo al que responde el de esa otra. Pero, ahora que se acerca el fin del año, ¿no podría ser que uno desarrollara la capacidad de ser monitor para distintas maestras?
Esa aptitud requeriría un desasimiento, cierta distancia con respecto a cada una de las monitoreadas. Abismarse en la maestra, como todavía me abismo, es perder libertad, aunque se trate de una libertad para mejor servir".

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Friday, December 13, 2019

NO A LA MODIFICACIÓN DE LA LEY 7722


LXS ARTISTAS MENDOCINXS DECIMOS NO A LA MODIFICACIÓN DE LA LEY 7722 Y CONVOCAMOS A PARTICIPAR!

La redacción original de la Ley 7722 prohíbe el uso de cianuro, mercurio y ácido sulfúrico en la minería. El gobierno de Mendoza, con el apoyo de varios legisladores oficialistas y no oficialistas, la reformó para que el único elemento bloqueado sea el mercurio y en estos días está agilizando todo para aprobar esa reforma. Esto quiere decir que a partir de ahora podríamos ingerir cianuro y ácido sulfúrico con el agua.

Comienzan a llegar los apoyos vos también podés sumarte, ¿Cómo? enviando por privado o a intensivodeperformance@gmail.com obra gráfica en blanco y negro, en buena definición para imprimir. ¿qué se hará con tu aporte? durante la semana del 16/12/19 las asambleas de toda la provincia van a congregarse frente a la legislatura provincial y se está organizando una gran intervención gráfica. Cualquier consulta nos escribís por privado. Si sos MUSICX ESTAMOS ARMANDO UN LINEUP PARA ACOMPAÑAR LA MOVIDA QUE DURARÁ TODO EL LUNES.
La cita es este lunes y martes desde las 9:00 hs y frente a la Legislatura provincial. Tu obra es un gran aporte Sumate! Y obvio compartí esta propuesta en muros y redes!

*Ilustración digital: Andrés Casciani

https://www.facebook.com/visualesmendoza/

Thursday, December 12, 2019

"Revista Circuito - Em Defesa das Universidades"


"Revista Circuito - Em Defesa das Universidades" (Nro 1 - Brasil, mayo de 2019). Ilustración de portada e interiores por Andrés Casciani.

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Tuesday, December 10, 2019

Exposición de Fin de Año , Atelier de Andrés Casciani en Aulas para el Tiempo Libre


Exposición de Fin de Año de los alumnos del Atelier de Artes Visuales del Profesor Andrés Casciani en Aulas para el Tiempo Libre (Mendoza, 10/12/19)

*Interesados en sumarse a las clases enviar mensaje por privado.

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"FRAGMENTARIA" - citas ilustradas por Andrés Casciani (20/9/19)


"son mis voces cantando
para que no canten ellos,
los amordazados grismente en el alba,
los vestidos de pájaro desolado en la lluvia.

Hay, en la espera,
un rumor a lila rompiéndose.
Y hay, cuando viene el día,
una partición de sol en pequeños soles negros.
Y cuando es de noche, siempre,
una tribu de palabras mutiladas
busca asilo en mi garganta
para que no canten ellos,
los funestos, los dueños del silencio".
(Alejandra Pizarnik - "Anillos de ceniza")

- ilustración digital, 2019.

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"FRAGMENTARIA" - citas ilustradas por Andrés Casciani (18/9/19)


"No te inquietes, la vida tiene raros misterios,
que llenan de pavor nuestras almas ingenuas;
no te inquietes, la estrella más lejana es hermana
del artista, que sufre el torturado enigma.

No te angusties, aprende del árbol solitario
a adquirir la tragedia de infinito mutismo;
portando en tu cerebro luminosas ideas;
refulgentes marañas, llegaras a ser cuerdo.

Si acaso fatal sino te tiene condenado
a soportar el fardo de la vida pensante,
opta por dos caminos: prosigue torturándote,
o permite a tu cuerpo ser pasto del gusano."
(Teófilo V. Méndez Ramos)

* Cita seleccionada por Gisela Tobares.
- ilustración digital, 2019.

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"FRAGMENTARIA" - citas ilustradas por Andrés Casciani (16/9/19)


"¡Lo llaman esperanza, ese fuego de fuego! No es más que agonía de deseo".
(Edgar Allan Poe)

- ilustración digital, 2019.

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"FRAGMENTARIA" - citas ilustradas por Andrés Casciani (13/9/19)


"Todo se va en la vida, amigos.
Se va o perece.
Se va la mano que te induce.
Se va o perece.
Se va la rosa que desates.
También la boca que te bese.
El agua, la sombra y el vaso.
Se va o perece.
Pasó la hora de las espigas.
El sol, ahora, convalece.
Su lengua tibia me rodea.
También me dice: Te parece.
La mariposa volotea,
revolotea,
y desaparece."
(Pablo Neruda)

- ilustración digital, 2019.

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"FRAGMENTARIA" - citas ilustradas por Andrés Casciani (9/9/19)


"El tiempo es la sustancia de lo que estoy hecho.
El tiempo es un río que me lleva consigo, pero yo soy el río; es un tigre que me devora, pero yo soy el tigre; es un fuego que me consume, pero yo soy el fuego."
(Jorge Luis Borges)

* Cita seleccionada por Jorge Messineo.
- ilustración digital, 2019.

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"FRAGMENTARIA" - citas ilustradas por Andrés Casciani (6/9/19)


Carta de Tolstói a Nikolái Nikoláievich Strájov, en 1881.
«Cómo me gustaría tener la capacidad de decir todo lo que siento por Dostoievski. Cuando usted describe sus sentimientos describe en parte los míos. Nunca vi a este hombre y nunca tuve una relación personal con él, y de pronto, cuando murió, entendí que para mí era el más cercano, el más querido, el más necesario de los seres humanos. Yo fui literato y todos los literatos son vanidosos, envidiosos, en todo caso así fui yo como literato. Y jamás se me ocurrió medirme con él, jamás. Todo lo que él hacía (lo bueno, lo auténtico que hacía) era de tal magnitud que cuanto más hiciese, mejor era para mí. El arte suele despertar en mí la envidia, la inteligencia también, pero lo que tiene que ver con el corazón sólo suscita júbilo. Para mí era un amigo y siempre pensé que un día u otro nos encontraríamos, y que yo tenía la culpa de que aún no nos conociéramos. Y de pronto, a la hora de comer, —estaba yo comiendo solo, llegué tarde—leí: murió. Fue como si se desplomara algo en lo que yo me apoyaba. Me sentí muy desconcertado, y de pronto entendí hasta qué punto me era querido, y lloré, aún ahora lloro.
Un año antes, le había escrito: «Si ve a Dostoievski, dígale que lo amo».

- ilustración digital, 2019.

http://andrescasciani.com/ 

"FRAGMENTARIA" - citas ilustradas por Andrés Casciani (4/9/19)


“Somos casas con muchas habitaciones, pero sólo somos capaces de vivir en dos o tres. Tenemos mucho miedo a lo que está dentro de nosotros”.
(Antonio Lobo Antunes)

* Cita seleccionada por Jorge Messineo.
- ilustración digital, 2019.

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"FRAGMENTARIA" - citas ilustradas por Andrés Casciani (2/9/19)


"La esperanza es paradójica.
Tener esperanza significa estar listo en todo momento para lo que todavía no nace, pero sin llegar a desesperarse si el nacimiento no ocurre en el lapso de nuestra vida".
(Erich Fromm)

* Cita seleccionada por Jorge Messineo.
- ilustración digital, 2019.

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Sunday, December 08, 2019

“TEATRO INESTABLE” 20 años en la dramaturgia de Sacha Barrera Oro (1999/2019)


Próximamente!

“TEATRO INESTABLE”

20 años en la dramaturgia de Sacha Barrera Oro (1999/2019).

Ilustrado por Andrés Casciani

De próxima edición, esta monumental compilación cuenta con el inestimable trabajo crítico de varias investigadoras teatrales de Mendoza: Marcela Guembe, Veronica Manzone, Laura Martín Osorio, Marina Sarale Llaver, María Victoria Urquiza, Susana Tarantuviez y la coordinación a cargo de Luis Emilio Abraham

Diseño editorial: Bruno Cucusa
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La ilustración corresponde a la obra “Elba y el asesino de Elba”
Décima obra de las trece que integra el volumen de próxima edición.

A diferencia de otros adelantos de la obra, está vez no será un
fragmento del texto, sino un trabajo muy interesante de Luis Emilio
Abraham acerca de algunos aspectos de la obra y un análisis muy
valiosos de ciertos tópicos y mecanismos que aborda el texto:

LA REALIDAD DEL TEATRO CONTRA LA TEATRALIDAD DE “LO REAL”

ELBA Y EL ASESINO DE ELBA, DE SACHA BARRERA ORO
Luis Emilio Abraham

Universidad Nacional de Cuyo - CONICET

Luego de Saravá, de Marea roja (sangre) y de sus celebrados Hermanitos, Sacha Barrera Oro añade novedades importantes a su trayectoria teatral con Elba y el asesino de Elba. No significa esto que la obra implique una transformación drástica respecto de sus creaciones pasadas, ni que sea difícil reconocer en ella las marcas de su muy singular estilo. Quiero decir más bien que Elba supone a la vez que rebasa los procedimientos y las preocupaciones anteriores, de la misma manera que un escalón se asienta sobre otro escalón o –para referirnos ya a lo que ocupará el centro de este breve escrito– de la misma manera que la disimulación se monta sobre un paso previo de simulación. Si en las primeras obras de Sacha dominaba la fragmentariedad, se eludía la construcción de una historia y se presentaba una “realidad” hecha de puro lenguaje –los retazos de un mundo dudoso eran simplemente recordados o imaginados por los personajes– (Abraham, 2006, 2007), Elba propone un considerable aumento de lo narrativo y persigue el hallazgo de lo real. Pero no porque se vuelva a contar una clásica historia con principio, medio y fin cuya meta sea representar la realidad, construir un discurso totalizante que arroje luz sobre lo real. No porque la realidad se represente sobre escena ni porque se dé a conocer en su integridad el mundo narrado. Existe una situación dramática real dentro del universo ficticio, un verdadero acontecer que se hace efectivamente presente frente al público, pero tiende a desaparecer la mano del dramaturgo que de alguna manera explicaría los hechos, que se las arreglaría para hacer inteligible la historia y se serviría de las técnicas del oficio para dar una imagen acabada del mundo. Hay una supuesta habitación de hotel o un supuesto departamento de alquiler. Adentro, hay un presumible amante de Elba que observa pasajes de un video casero. Hay un baño donde –lo sabemos al final– yace el cuerpo sin vida de Elba. Hay tres personajes que golpean la puerta, ingresan y salen varias veces de la habitación: una amiga de Elba y amante, también, del hombre del video, la hija de Elba y el padre de la joven, que aún ama profundamente a Elba. Pero en ningún momento se repone la prehistoria que vendría a poner luz sobre los hechos y gran parte del mundo narrado se sustrae a los ojos del espectador. No conocemos con exactitud el vínculo que existe entre algunos personajes. Se insinúan varios triángulos amorosos, pero el vértice en el que confluyen todos ellos, el personaje de Elba, no aparece en escena más que por la mediación del video o como un cuerpo inerte hacia el final de la pieza. En eso consiste justamente el aumento de lo narrativo. Se presentan los hechos y, a la vez, se escamotean datos de la historia para hacer proliferar el sentido. La narratividad aumenta según la fórmula de que disminuir la historia explicada, representada, prefijada, acrecienta el número de posibles. Y en eso consiste también el hallazgo de lo real. No en generar una representación que construya una imagen, un símbolo o una metáfora de la realidad, sino en encontrar por momentos un devenir intensamente presente sobre la escena, puro acontecer imaginario que se escapa a veces de entre las vías de la representación, tanto más presente cuanto menos representado, tanto más real cuanto más crudo, cuanto menos comprensible, cuanto menos manipulable resulte al pensamiento que pretende controlar y dar una estructura al devenir. Por otra parte, las obras anteriores de Sacha trabajaban exponiendo la teatralidad, sin encubrir los artificios de la escenificación y del lenguaje, confesando desde el vamos su carácter de simulaciones.

Elba procura, en cambio, ocultar la teatralidad. Se escapa de los lugares convencionalmente teatrales montándose en una residencia privada. Trata de esconder los trucos de la puesta en escena, incluso en las actuaciones, que se acercan al hiperrealismo, que se quieren absolutamente cotidianas para esquivar todo rastro de interpretación del personaje. Pero esta impresión de realidad no apunta a construir un verosímil que pueda utilizarse con fines representativos, no persigue hacer más creíble la ficción para poder mejor conformar un mensaje sobre la realidad. Tan pronto como empieza a transcurrir la obra, advertimos que ese efecto de realidad no es sino pura apariencia, un acto de simulación disimulada. Hay por lo menos tres procedimientos de la obra que confluyen en ese sentido. El primero es la utilización del video casero, que promueve la impresión de realidad, pero que bien visto no hace más que aplazar la presencia directa de Elba, introducir la mediación de una imagen donde podría haber la inmediatez propiamente teatral. El segundo es la repetición. Los personajes pronuncian repetidas veces las mismas frases y las situaciones se reiteran de modo casi idéntico. Suponemos que en muchos casos los personajes imitan palabras y gestos de Elba, pero lo que interesa en este caso es que se trata de una copia cuyo original se oculta a la mirada del espectador, de una reproducción sin modelo, mucha representación –disimulada– y poca realidad. El tercero tiene que ver con el mismo tipo de situaciones y consiste en la generación de extensos espacios liminales: acontecimientos fronterizos que no terminan de decidirse entre la seriedad o un juego de reglas desconocidas para el público, entre momentos de verdad del personaje o un fingimiento lúdico –y también perverso– muy bien encubierto. Se trata de disimular la simulación teatral para poner al descubierto las (di)simulaciones que producen la apariencia de todos los días, que se nos presentan a diario con la engañosa evidencia de lo real. Se trata, en definitiva, de desvelar y a la vez devastar los mecanismos secretos de los sistemas representativos: la construcción de una imagen, de un mundo representado por alguna clase de lenguaje, a la par que se disimula el propio lenguaje, se hace invisible el proceso de producción del simulacro para hacer efectivo el resultado de la representación. La desconfianza en los mecanismos representativos y el deseo de entablar un contacto directo con lo real son tendencias que se han extendido entre las artes más diversas desde mediados del siglo XX y que responden a las condiciones culturales de la última Modernidad (Cornago, 2005): la proliferación de las representaciones y de los lenguajes, evidente en la explosión mediática, ha puesto en peligro de extinción la inmediatez de la realidad. Más que en ningún otro momento de la historia, probablemente, la vida política y social se ha impregnado de teatralidad y la experiencia de habitar en el mundo se ha convertido en el arte de saber simular. Al ser el arte de la representación por excelencia, el teatro cuenta con los medios justos para exhibir este panorama cultural y revolverse contra él. Así emprende el teatro la crítica a una cultura de simulacros y de representaciones, atentando contra los sistemas representativos en lugar de servirse de ellos para levantar un discurso –aun crítico– sobre lo real, desocultando las variedades del engaño o, como hace Elba, mostrando la disimulación que suele hacer eficientes los actos de simulación, oponiendo, en última instancia, la apariencia sincera del teatro a la apariencia disimulada de “lo real”. Por debajo de esa impresión engañosa de realidad que nos hace pensar que lo real que se nos muestra es quizás falsa apariencia, la obra intenta generar momentos de verdadera realidad: la inmediatez del acontecimiento crudo que se sustrae a las estrategias de la simulación, la “mera” presencia de la cosa que apenas puede filtrarse a veces en medio de la representación teatral. Hay un momento clave en este sentido. Cuando el personaje central de la pieza aparece, por fin, en escena, se trata tan solo del cadáver de Elba, una cosa inerte y, por eso mismo, intensamente presente, una actriz que ejecuta sobre la escena casi el grado cero de la actuación.

Referencias

Abraham, Luis Emilio (2006): “La poética teatral de Sacha Barrera Oro”, en Piedra y Canto. Cuadernos del Centro de Estudios de Literatura de Mendoza, N° 11-12. Mendoza: Universidad Nacional de Cuyo, Facultad de Filosofía y Letras, pp. 25-39.— (2007): “Sacha Barrera Oro: un existencialismo emocional escrito en la escena”, en Carlos Pacheco (ed.) Antología de nuevos dramaturgos argentinos. Buenos Aires: Instituto Nacional del Teatro (en prensa). Cornago, Óscar (2005): Resistir en la era de los medios. Estrategias performativas en literatura, teatro, cine y televisión. Madrid/Frankfurt, Iberoamericana/Vervuert.

Ficha técnica, Elba y el asesino de Elba.

Dramaturgia y dirección: Sacha Barrera Oro. Intérpretes: Elenco “Caroteno” (Andrea Minardi, Alberto Carmona. (Carlo Cretini), Pato Christen, Laerte Mancuso, Verónica Señorans). Compaginación musical: Hector Castagnolo. Estrenada en el año 2006 en la residencia particular de Laerte Mancuso.